昔时，电影《智齿》在香港上映白丝 足交，郭富城“空降”助威。

阅毕，他大赞电影，郑保瑞及林家栋则示意，取得郭富城的饱读动，十分甘愿，笑说，这为《智齿》打下了一针最有劲的强心针。

影帝郭富城，天然即是香港影坛特等的泰斗之一。

这无谓置疑。

而他如何，从小兵成为泰斗？

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并非荣幸。

郭富城根底塌实，扮演施展。

这两个脾气，从一运行的破碎岁月，就不错看得出来。

从《城市故事》、《成吉想汗》、《都市方程式》，到《太平天堂》、《调皮双子星》、《海角女乐》及《蜀山奇侠》等电视剧来看，即便仅仅一个小破碎，他也老是在施展讲明，这每一个给到他的变装，莫得任何无极。

而考试班第又名毕业的收获和被封“星河十星”，也当不错忖度，这个东说念主并莫得奢华青葱岁月。

到了1989年。

或是郁极求变，他终于接拍了东说念主生中第一部电影。

《飞越危墙》。

此后一皆，渐入正轨。

从副角到三番主角，再络续为万梓良、郑裕玲和刘德华等昔年已成角、成腕的演员配戏，然后与问心无愧，运行闻鸡起舞。

这是一种常态。

出说念第三年，拍到第五部电影《九一神雕侠侣》，郭富城就一经参预到香港电影金像奖的视线。

然在此后。

他果然要比及十余年后，才调再次与会金像奖。

这天然是偶像的宿命。

颜值决定运说念。

长相雅瞻念的演员，去左边，作念偶像派，长相凡俗的演员，去右边，当实力派，偶像派片酬高，但没什么演技可言，实力派拿不到若干片酬，但不错靠演技吃饭。

这是一套，放诸四海皆准的逻辑。

是以大多量技能，偶像演员必须得熬，要白费神计寻求突破，以致是扮丑、扮萎靡和扮老等等，才有可能，取得奖项的酷爱。

不见得平正，却司空见惯。

郭富城其东说念主，天然也逃不掉这般运说念。

但扮演一事，倒并非如斯，它并不因姿色、不雅点和态度、奖项等等成分而变，反而尤其依赖演员的内里。

换句话说，是追求。

以郭富城来讲。

从《九一神雕侠侣》、《伴我纵横》到《光脚小子》，再从《甩掉风暴》，到《安娜玛德莲娜》和《风浪雄霸六合》，演技的止境虽肉眼可见，但并未臻于极境，距离那些确切的顶级演技派，也非止一步之遥。

这天然不是说，他扮演资质不好，反之，回溯去看，咱们不错觉得，他资质极高。

是以根柢问题白丝 足交，在于其昔年专攻采用，更在于香港影坛自身。

前一句话好懂。

后一句，或会令不少东说念主感到微辞。

怎样还能赖到香港影坛？

铭刻一件趣事。

郭富城刚刚踏足乐坛的技能，在台湾待了很长技能。

他透清楚来，关于台湾文艺电影的极大嘉许，并吐槽香港电影的“快餐”文化，让台湾那群文艺东说念主士非常甘愿。

他们找来好多台湾制作的文艺电影碟片，交予郭富城抚玩。

反过来说。

香港影坛，一向“文娱至上”。

什么叫文娱？

除了算作、笑剧、黑帮、警匪、江湖、猎奇等类型片要素以外，周期短、节律快、不求深度、但求侵犯的倾向和作念派，就直指文娱的“正途”。

这非但导致香港电影短少深度，更令好多演员的扮演，堪堪合格即可。

偶像派阵营，就更是重灾地。

偶像派是钱树子。

不雅众风物买单，片方风物找他们演戏，即便片酬远较一般演员更高，也时常接戏更多。

是以诸如刘、梁、郭、郑、古这些演员，惟有风物接生意电影，活着说念好的岁首，当果然有拍不完的电影。

但这即是世事两面。

远隔小众、文艺和践诺题材，主理生意电影，天然就会疏于并远隔演技的打磨，待得时日痛苦，势必就积性难改。

它不以任何东说念主的相识为转动。

这五东说念主内部，有两个例外。

一个是梁朝伟。

他固然面目不俗，却一运行，就踏足了实力派阵营，尤其在遇上王家卫之后，更是一旦化龙，几近无敌。

另一个是郭富城。

基于乐坛天王和唱跳歌手的双重定位，他在上世纪九十年代的乐坛竞逐当中，确凿需要付出太大的元气心灵，是以电影一向低产。

而说到梁朝伟，从《重庆丛林》、《东邪西毒》、《春光乍泄》、《暗花》，到《情势年华》、《不时说念》、《2046》和《色·戒》，咱们不错觉得，他雄霸影坛、拿奖得手软的年份里，那些难度与深度兼具的作品和变装，也险些被他一东说念主包揽了。

这也偶而，是郭富城日后“化龙”的秘要。

他以致比梁朝伟走得更远。

笔者以为。

直至话到此处，好多东说念主或仍未显然，何谓“从小兵到泰斗”。

以影坛、乐坛及跨界威望、片酬、咖位而论，自一部《风浪雄霸六合》强取香港票房年冠事后，再无东说念主不错轻看郭富城。

但若郭富城，在此后一直沿着《公元2000》、《雷霆战警》这条路走下去，上限一眼可见。

刘德华即是标杆。

而偶像此路，岂论关于郭富城、郑伊健如故古天乐来讲，刘德华都是一说念不行逾越的“天堑”。

原因很浅近。

起于香港电影升起原期的刘德华，一经作念到了偶像派所能抵达的极限，那即是天量生意作品和郁勃东说念主气。

自后者，已再无可能，有如斯丰足的资源捕鱼。

这是天时、地利与东说念主和。

或莫得东说念主会料想。

千里淀数年后，郭富城烧毁了刘德华这条业已成型的“模范”正途，转而走上了，一条从未有过他东说念主履足的新路。

也即，以偶像派演员的根基，去探寻扮演艺术的深度、难度与高度，以致为此策画，不吝烧毁我方的生意价值，形同疯魔。

这条路，既难且远。

是以自2000年后，他在香港票房排名榜上隐没了整整八年，直到2009年，方才以《杀东说念主犯》和《风浪2》两部电影，宣告回顾。

而此时的郭富城，与昔时已截然有异。

从《柔说念龙虎榜》的恬然自若，到《三岔口》悲情外放，到《父子》的能官能民和调处若定，到《C+侦查》的自主探索，到《白银帝国》的古风耕种，到《风浪2》的古朴悲壮和《杀东说念主犯》的癫狂如魔，每一步，都非寂静。

绝大多量东说念主，一边数着片酬和票房，一边演得松开怡悦，他却步步倾尽全力。

然谁才是智谋的那一个？

就这么。

在难度与难度的交叠中，他又交出来《最爱》、《浮城财主》、《寒颤》、《羽士下山》、《踏血寻梅》、《西纪行之孙悟空三打白骨精》、《破·局》、《无双》、《麦路东说念主》、《玄妙访客》、和《临时劫案》、《九龙城寨之围城》等作品。

有些东说念主困惑，列一堆片名，意欲何为？

作品即是演员的根基。

前文有句话，郭富城比梁朝伟走得更远，何解？

梁朝伟的巅峰十年，不但险些“锁死”王家卫，更“困守”内敛一脉，以稳为先。

郭富城则不同。

自零零年代以来，他当真尝尽了千百味说念，为求新、求变，不吝以大咖之身，甘作念新导演的“试金石”或“踏脚石”。

放眼总计华语影坛，他亦然和新导演配合最多的大咖演员。

基于此状，他一边有《圣诞玫瑰》、《天亮之前》、《麦路东说念主》、《断网》和《来自汪星的你》等电影的或口碑或票房之颓，另一边又有《白银帝国》、《杀东说念主犯》、《寒颤》、《踏血寻梅》和《临时劫案》等桀骜之作。

而这令得他，不休冲突“纵深”的鸿沟。

以致看不见其扮演上限。

吃得苦中苦。

这句迂腐的话，于此刻，泄气出恒久的意味。

郭富城就像一册书。

其间写着，资质、励志、革命、自律和辛苦等等词语，每读一次，都会有不同的体会。

渊深如海白丝 足交。